邱春瑞
1994年，美国李奥国际设计事业主任设计师
1996年，台湾大易国际设计事业成立
1999年，台湾亚太设计公司驻中国大陆设计总监
2005年，邱春瑞设计事务成立
台湾大易国际-邱春瑞设计师事务所
- 中文名
- 邱春瑞
- 外文名
- Raynon Chiu
- 国 籍
- 中国
- 籍 贯
- 中国台湾省高雄市
- 职 业
- 设计师
- 性 别
- 男
目录
- 1代表作品
- 2地产合作
- 3访谈语录
西安时代酒店
邵阳宝庆山庄酒店
四川德阳大酒店
中信惠州汤泉龙泉居温泉会所
海口时尚运动桌球吧
深圳中信红树湾空中顶层会所
房地产开发商定位受众群给予销售方面的帮助，才是真正体现艺术魅力和策划能力的紧密结合，也才是公司为房地产商服务的根本精髓所在。
“为每一个志同道合的业主量身定做来设计。”这是邱春瑞设计师事务所全体员工于室内设计事业上一直在坚持、也将继续的风格，也正是邱春瑞优势的核心理念。
邱春瑞：为志同道合的业主“量身定做”来设计
这是一个有棱有角有坚持的台湾设计师，从业二十年仍未被打磨圆滑。
他妹糠始终坚持为志同道合的业主做原创的设计，并认为设计一定是量身定做——
“我这辈子不可以靠设计赚钱……我找我志同道合的那一碗饭来吃。”
“钱多钱少其实都一样，买700平米的豪宅跟70平米的房子，睡的床都一样大。”
“不是没看过的东西就不能做，看过的还叫设计吗？那叫抄袭。”
“当你把赚钱放在第一位，自己都没成就感了，谁要给你鼓掌？至少你要自己给自己鼓掌的时候，别人才会给你鼓掌。”
如果我们随波逐流捉纹的话，只是会被贴上一个台湾人的标签，意义不大。
邱春瑞的履历表看上去多姿多彩，报社的特约插画家、记者、各大设计机构的设计师，到创立自己的公司，从台湾扩展到内地市场……
建筑系毕业的他早年在报社、电视台工作过三四年，看多了演艺圈的光怪陆离和各种派系之争，觉得这并非自己的兴趣。后来发现室内设计很有意思，周期又比建筑短，于是转回了半个本行，做了室内设计师。
虽然有建筑学的基础，但也要从头开始一点一滴学，从认识每一种材料，到画施工图，两三个月之后，初露锋芒的邱春瑞就能自己主持案子了。渐渐地，对于自己的事业，他开始积极、有计划地打牢根基。比如，他会专门去找一些杂志上介绍的设计大师，然后进他们的工作室上班。凭借扎实的手绘功夫和创新的设计理念，通常情况下他都能顺利获得机会。
其实从台湾来内地，选择深圳这座城市叠元束邱春瑞也经过了一番斟酌。那时候上海是很多台湾设计师进入内地的首选，但大家的风格差不多，相对而言机会就比较少；而深圳则是香港设计师多，竞争更加激烈。香港与台湾的设计差别很大，香港的设计作品多华丽，而台湾设计师重文化底蕴，两者一碰撞，常常是香港设计师更受业主的青睐。邱春瑞觉得，虽然深圳的竞争同样激烈，但自己一个台湾设计师被众多香港设计师包围会很突出，也许会获得另外的机会，所以最终做了这个决定，将深圳作为开拓内地市场的首个战场。
是深圳，又为什么是在远离中心区的蛇口别墅区办公？记者对这一点颇为好奇，去过不少设计公司，邱春瑞的公司环境最为特别——这是一栋两层独栋别墅，临近海边，门口一排高大的玉兰花树常有清脆的鸟叫声阵阵，后面花园树上的菠萝蜜已经开始成熟，完全远离闹市。对此，他说，因为我们不喜欢扎堆，而且环境非常好，思维可以放得很开，也不会有很多杂念，不用去跟很多人打交道。远离市场、远离主流的邱春瑞很喜欢画画，每个案子一定自己亲自去画。“我是不玩设计就会死的人。”他的表情让人看到他对设计的真诚。
他清楚自己的定位并非是主流，“如果我们随波逐流的话，只是会被贴上一个台湾人的标签，意义不大。如果我们在这里办公，愿意跑这么远来的客户，我们觉得你是有诚意的。”
再怎么烂的空间都有办法配合、整理出一个业主需要的作品，绝对都有办法。
因为室内设计行业在中国的发展历史比较短，所以现阶段的很多室内设计师是从建筑、美术等科系转入而来，专业的侧重常常令他们对室内设计的理解和表达方式也迥然不同。邱春瑞说，最初在学校学到的建筑理论对自己做室内设计的影响很大。
有的设计师喜欢用新材料表现造型上的美感，而建筑科班出身的邱春瑞，第一位考虑的则是空间感。在他看来，做室内设计首先要懂得空间的构成，建筑的梁和柱是一定不能“欺负”的。现在的大多数设计师或者业主为了美观，常常将梁隐藏起来，而邱春瑞从来不，他会让梁与天花板融合得很好。他觉得，这是对建筑、对环境的尊重。
邱春瑞很擅长用比喻，让即使是外行的听者，对于设计都能有形象的理解。他说，建筑是一个装人的容器，如果是办公楼，它是在装“工作”，设计就要符合工作的流线，如果是住家，就是在装“生活”，设计要考虑如何让人们生活得很舒服。比如从窗外看出去有一片森林，整个森林是拿不进来的，但可以借用画框效果把它带进来。而到了售楼处就是在装“卖场”……每个空间都有自己不同的作用，就要做出不一样的特色来。他始终强调的是，一定要先去了解建筑，才知道空间要怎么分布。
“再怎么乱的空间都有办法配合、整理出一个业主需要的东西，绝对都有办法。”设计师不能只一味地用装修的手法，当用一些比较“空间”的手法去处理的时候，你的手段就会高明很多，而且不露痕迹。
没有什么主义这些分法，又不是《天龙八部》，又不是《笑傲江湖》，说我是昆仑派华山派。
前几年，各种主义、风格常常充斥在媒体报道和设计师的自我标签中，现在，业界已经越来越少地提到这种种的分门别类，大多数设计师也不再愿意将自己归于某一类中去。刚来内地的时候，邱春瑞经常听到有人自称是什么主义，很是不习惯。他笑说，这又不是《天龙八部》，又不是《笑傲江湖》，说我是昆仑派华山派。
邱春瑞认为，所谓的主义，并不是你的派别，而是你的思想的一种主轴。在理论上来讲，“主义”是一种便于归纳的方法，它是在判断你的行为模式，然后再根据行为模式来做下一步的发展。如果有这种理论基础，你可以借助它去做你想做的事情。
“但是如果你去问梵高他是不是印象派，他一定说不是。那是后人要研究这种艺术的走向的时候，依靠他的行为模式给他归的类。”
当你把赚钱放在第一位，自己都没成就感了，谁要给你鼓掌？至少你要自己给自己鼓掌的时候，别人才会给你鼓掌。
十五年前是台湾的室内设计行业发展最旺盛的时期，从台湾的鼎盛时期走过来，阿采户到正在迅速发展的内地，邱春瑞始终坚持走原创的路。拿来主义也许是一种快速赚钱的方法，但是他觉得，坚持原创的路会走得更远，“可能等到有一天再回过头来看，我们已经超越他们很多了”。
邱春瑞说，其实工作的两个方面——成就感、赚钱都很重要，但是成就感要摆在第一位，因为它是你明天的动力。“当你把赚钱放在第一位，自己都没成就感了，谁要给你鼓掌？至少你要自己给自己鼓掌的时候，别人才会给你鼓掌。”
钱买不来的除了成就感，还有口碑。谈到这一点，邱春瑞也颇有些自豪，朋友、业主都认同他是一个坚持做原创的设计师，“钱多钱少其实都一样，买700平米的豪宅跟70平米的房子，睡的床都一样大”。
他并不急于扩张，也不急于成名。公司到内地才第四年，还有很多时间去慢慢做，而且，跟大牌的设计师比，邱春瑞觉得自己还很年轻。一年二十个售楼处的项目，这个数量与很多公司比并不算少，但也不算多，总之在邱春瑞公司，每一个出品的项目都一定是原创。正如他所说，我们选择了一条最难走的路，但是它将来发光的机会也是最大的。
设计不是把书端体巴一翻，说“我就要这个”，“量身定做”才叫设计。
在台湾的时候，邱春瑞主要做酒店设计，进到内地市场后跟一些志同道合的房地产商合作，做了很多成功微束牛的售楼处和样板房项目。
因为是建筑科班出身，邱春瑞的作品有很明显的建筑味，很多人说他的设计雄性激素浓厚，份量感、爆发力比较强。所以现在，他对软装饰非常重视，从而加以“中和”。
邱春瑞以前经常讲“一流设计师玩光线，二流设计师玩造型，三流设计师玩色彩，不入流的设计师玩美工”，后来发现美工也必不可少，把2D的东西放在3D的空间里面未尝不可。但是，真正操作的时候又要反过来，先决定色彩，才可以决定主人的个性，比如从非洲回来的人，可能就会喜欢红色和黑色，从莫斯科回来的就会喜欢蓝色和白色；再就是造型，是喜欢LV，还是GUCCI，才可以决定造型，才能整顿出一个空间来放LV。最后“玩光线”，比如在浴室洗澡，光线怎么打下来才会让人很舒服？再比如卖水果的商店，一定会用荧光灯，因为这会令水果看起来鲜艳诱人些。所以邱春瑞认为，最后决定空间生命感的是光源，但是前面必须为这一点做最好的铺垫和准备。
至于对设计的理解，邱春瑞说，“设计不在于规模的大与小，而是发挥得好不好，设计不是把书一翻，说‘我就要这个’，‘量身定做’才叫设计。”
十年前，邱春瑞刚来到内地的时候，因为设计太超前而令人不敢接受，后来慢慢说服甲方，才渐渐得到认可。当初做红树湾售楼处，全公司的同事、甲方代表、代理商，没有一个赞同他的方案，只有他一个人坚持一定要这么做，最后终于说服了甲方和投资商，设计得以实现，而且获得很大的成功，一炮而红。
“敢冒险的业主才来找我，不敢冒险的也不要来，因为那不是我的客户。中国的饭很多，我不一定要吃这一口，你留给跟你志同道合的人，我找我志同道合的那一碗饭来吃。”
有志气的设计师一定妹希迁会有前途，因为内地的容量太大，不像台湾，在台湾接一个案子要抢破头，表演机会太少，所以我会很珍惜，不敢乱来。
室内设计行业在台湾的发展要早于内地，从鼎盛时期一直看过来的台湾人邱春瑞，自信于自己对市场走向把握的能力。“不是我们比内地的设计师聪明，而是我们早了一步。因为二十年前我们就看到市场怎么发展，台湾也是中国，心态都差不多，所以每次我们的预测都那么准。”
他认为内地的室内设计行业现在处于战国时代，可谓群雄四起。市场需求大，还有很多城市没有被开发，他甚至认为这种市场在未来五十年都将被看好。
“这五十年机会有多少？现在如果随波逐流，你翻书人家不会翻？”
“有志气的设计师一定会有前途，因为中国的容量太大，不像台湾，台湾接一个案子要抢破头，表演机会太少，所以我会很珍惜，不敢乱来。”
所以他最希望的，是原创精神在设计师群体中得到更多体现。他说我相信中国可以做原创的设计师不会少于一百万，但是因为市场等等的原因，他们放弃或者不做原创。
“一个人可以失败，但是不可以没有志气。你有志气的时候就不怕失败，因为失败是在替你下一次的成功做准备，失败十次下一次总会成功。所以我觉得一定要坚持，一定要有志气。”也许邱春瑞的这番话，将带给年轻设计师很多的鼓励。
